Descrição e procedimentos técnicos para criar afrescos, o método destacável para tornar essas pinturas transferíveis para gesso fresco, decorando todos os ambientes com bom gosto.
Afrescos mural
O fresco é uma pintura particular de origens muito antigas, realizada em gesso ainda fresco, que incorpora quimicamente a cor em seus poros, permitindo que ela seja preservada por períodos geralmente muito longos.
Os principais elementos para sua realização são, portanto, um suporte, o gesso e a cor.
O substrato, que pode ser uma parede de pedra ou tijolo, é importante para que fique seco e sem diferenças de altura.
Antes de espalhar a camada de gesso na parede, prossiga com a preparação de uma argamassa obtida pela união de cal cortada, areia grossa ou pozolana e água que é posteriormente espalhada, mantendo uma espessura de cerca de um centímetro.
O gesso é, em vez disso, o elemento de suporte definido para todo o afresco, composto de areia fina, poeira de mármore, peneira de pozzolana, cal e água.
As cores usadas para pintar o afresco, de natureza mineral, ainda são aplicadas úmidas, para melhor resistir à natureza alcalina da própria cal.
O pintor que utiliza esta técnica deve ter muita certeza de si mesmo, pois não é permitido hesitar ou repensar, pois, uma vez deixada uma marca colorida, ela será absorvida imediatamente pelo gesso, não permitindo correções subsequentes. .
Como a carbonatação ocorre algumas horas após a aplicação do gesso, o fresco é feito em porções, de um tamanho que permite que sejam concluídas durante o dia de referência, antes da secagem.
Na realidade, alguns retoques também podem ser realizados a seco, usando têmpera especial para ser aplicada no gesso agora seco, mas isso é altamente desencorajado, pois as cores seriam facilmente degradáveis ao longo do tempo.
Para otimizar os tons das cores, deve-se levar em consideração que as cores aparecem mais escuras no gesso úmido, enquanto após a secagem o efeito clareador da cal torna as cores mais claras.
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Uma vez criado, o afresco também pode ser rasgado e reportado na tela ou em outro suporte, permitindo de fato também sua remoção.
Para isso, é utilizado o método de Calicot, que consiste em colar primeiro uma tela no afresco seco acabado, para obter o negativo do sujeito, o que servirá para trazer positivamente o trabalho de volta para outra tela ou para diferentes apoios de várias digita.
Calicot, também chamado de pano da avó, é um tecido leve de algodão cru.
Quando falamos sobre a venda de afrescos, geralmente nos referimos à proposta de um afresco arrancado de uma parede ou de um afresco representando um trompe l'oeil ou assuntos clássicos como cenas de caça, batalhas, querubins e naturezas-mortas.
Atualmente, a técnica do afresco não é amplamente utilizada, devido às consideráveis dificuldades técnicas para obter bons resultados finais, ao contrário do que ocorreu nos séculos passados.
Nos tempos paleocristãos e medievais, a parede era preparada muito rapidamente, desenhando diretamente as figuras na preparação do gesso, traçando primeiro os contornos em cores ocres e depois preenchendo-os para alcançar as sombras.
A evolução do andaime, no canteiro de obras criado especificamente para criar o afresco, juntas pictóricas determinadas devido ao deslocamento das mesmas.
Na era românica, no entanto, ao mesmo tempo em que os afrescos usavam andaimes e, portanto, criavam o afresco "peça", a técnica foi aperfeiçoada com a introdução de palha, cacos e tecidos na mistura do arriccio e do gesso. , para preservar a umidade por mais tempo, a fim de obter um tempo de pintura mais longo.
Enquanto continuam a delinear as figuras com um contorno ocre avermelhado, também são utilizados adesivos para as cores que consistem principalmente em clara de ovo, cera derretida e cola de origem animal.
Durante o século XIV, a técnica do afresco expandiu-se mais na Europa Central e do Sul com a introdução da sinopia, destinada como um desenho preparatório para o desenho real da cor e do trabalho diário, em vez de pontes, como aconteceu até então
As sinopias foram feitas com um pincel com terra vermelha de Sinope, primeiro no curl e depois no gesso, reproduzindo exatamente as figuras do afresco.
Sua existência foi descoberta após a Segunda Guerra Mundial, com os primeiros destacamentos dos afrescos feitos para fins de restauração, que destacavam os desenhos subjacentes.
Fazer um bom afresco exigido, pelos trabalhadores chamados a fazê-lo, um planejamento cuidadoso, tendo que decidir qual parte do sujeito executar antes de aplicar o gesso, avaliando o tempo de execução para estabelecer sua viabilidade no dia, antes secagem do gesso.
Nos afrescos medievais, tanto os dias como as pontes são detectáveis.
Através de técnicas particulares, as articulações entre os dias e as pontes foram mascaradas.
Concluído o afresco, com gesso completamente seco, foram feitos retoques.
Essa maneira de proceder muitas vezes tornou possível estabelecer, com uma boa aproximação, a escola em casa ou mesmo o artista que executava a obra.
O afresco se espalhou na Itália, especialmente no Renascimento, quando o uso da sinopia foi abandonado em favor do cartum preparatório.
Com a técnica preparatória de papelão, o afresco foi reproduzido na íntegra no papelão em tamanho real, perfurando as linhas que delineavam as figuras, de modo a permitir a passagem de pó de carvão, especialmente utilizado para obter traços a seguir no gesso fresco, para proceder com precisão à distribuição da cor por pincel.
